| 題目 | A | B | C | D | 答案 | |
| 1 | 相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭通常指的是（ ）。 | 50 mm鏡頭 | 原配鏡頭 | 焦距約等于相機(jī)畫幅對角線長度的鏡頭 | 45—75mm之間的鏡頭 | C |
| 2 | 為了表現(xiàn)物體質(zhì)感和立體感,最好使用（ ）。 | 正面光 | 側(cè)光 | 逆光 | 順光 | B |
| 3 | 一般認(rèn)為攝影術(shù)是在（ ）誕生的。 | 上世紀(jì)初 | 1839年 | 1826年 | 18世紀(jì)中葉 | B |
| 4 | 數(shù)碼照相機(jī)的液晶顯示器可以（ ）。 | 回放照片 | 顯示相關(guān)信息 | 配合按鍵設(shè)置相機(jī) | 以上都對 | D |
| 5 | 控制畫面景深，最好采用（ ）模式。 | 光圈優(yōu)先 | 快門優(yōu)先 | 手動(dòng)曝光 | 自動(dòng)曝光 | A |
| 6 | 使用高速快門拍攝的主要特點(diǎn)是（ ）。 | 可以凝固動(dòng)體 | 可以虛化背景 | 可以增大景深 | 可以產(chǎn)生動(dòng)感 | A |
| 7 | 照片《白求恩大夫》的拍攝者是（ ）。 | 吳印咸 | 外國記者 | 郎靜山 | 八路軍無名戰(zhàn)士 | A |
| 8 | 下面的方法能夠減小景深的是（ ）。 | 使用短焦距鏡頭 | 使用較小光圈 | 采用較近距離拍攝 | 采用三腳架拍攝 | C |
| 9 | 攝影畫面中最主要的被攝對象稱之為（ ）。 | 前景 | 背景 | 陪體 | 主體 | D |
| 10 | 表現(xiàn)物體動(dòng)感，最好采用（ ）模式。 | 光圈優(yōu)先 | 快門優(yōu)先 | 手動(dòng)曝光 | 自動(dòng)曝光 | B |
| 11 | 下面的方法能夠增大景深的是（ ）。 | 使用短焦距鏡頭 | 使用較大光圈 | 采用較近距離拍攝 | 采用三腳架拍攝 | A |
| 12 | 被譽(yù)為“世界上最美的線條”的是（ ）。 | 水平線 | 垂直線 | 傾斜線 | 波狀線 | D |
| 13 | 色溫指的是（ ）。 | 光線的溫度 | 光線的光譜成份 | 色彩的溫度 | 光線的亮度 | B |
| 14 | （ ）是新聞攝影的主要拍攝方法。 | 抓拍 | 偷拍 | 擺拍 | 組織加工 | A |
| 15 | 下面哪個(gè)是數(shù)碼相機(jī)的傳感器（ ）。 | DC | DSLR | DV | CCD | D |
| 16 | 攝影中ISO指的是（ ）。 | 畫幅尺寸標(biāo)準(zhǔn) | 感光度 | 光線亮度 | 相機(jī)規(guī)格標(biāo)準(zhǔn) | B |
| 17 | 白平衡設(shè)置的主要作用是（ ）。 | 控制景物色彩還原效果 | 控制畫面的明暗程度 | 控制畫面的黑白灰層次 | 控制光比 | A |
| 18 | 自然界景物的平均反光率約為（ ）中灰。 | 100% | 50% | 18% | 36% | C |
| 19 | 水平角度拍攝所得到的畫面感覺較為（ ）。 | 主體效果 | 平實(shí)客觀 | 突出主體 | 層次分明 | B |
| 20 | （ ）被公認(rèn)為世界上第一個(gè)發(fā)明攝影術(shù)的人。 | 伊期曼·柯達(dá) | 達(dá)蓋爾 | 尼埃普斯 | 普利策 | B |
| 21 | 數(shù)碼相機(jī)的高感光度的性能特點(diǎn)有（ ）。 | 噪點(diǎn)明顯 | 反差大 | 灰霧小 | 解像力高 | A |
| 22 | 光線較為明亮的拍攝條件下，應(yīng)該選擇（ ）。 | 較大的光圈 | 較小的光圈 | 較慢的快門 | 采用三腳架拍攝 | B |
| 23 | 光線較為陰暗的拍攝條件下，應(yīng)該選擇（ ）。 | 較大的光圈 | 較小的光圈 | 較快的快門 | 較低的感光度 | A |
| 24 | 135照相機(jī)的系列鏡頭中，焦距在135毫米以上的通常被稱為（ ）。 | 魚眼鏡頭 | 長焦距鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 超廣角鏡頭 | B |
| 25 | 135照相機(jī)的系列鏡頭中，焦距可以連續(xù)變動(dòng)的鏡頭通常被稱為（ ）。 | 魚眼鏡頭 | 長焦距鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 變焦鏡頭 | D |
| 26 | 焦距短、視角廣于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影鏡頭，通常被稱為（ ）。 | 折反射鏡頭 | 長焦距鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 廣角鏡頭 | D |
| 27 | 較暗環(huán)境下拍攝，通常會(huì)采用（ ）。 | 較小的光圈 | 較快的快門 | 大光圈+慢速快門 | 小光圈+快速快門 | C |
| 28 | 明亮環(huán)境下拍攝，通常會(huì)采用（ ）。 | 較大的光圈 | 較慢的快門 | 大光圈+慢速快門 | 小光圈+快速快門 | D |
| 29 | 濾光鏡可分為很多種，偏振鏡屬于（ ）。 | 黑白濾光鏡 | 彩色濾光鏡 | 黑白彩色通用濾光鏡 | 特殊效果濾光鏡 | C |
| 30 | 為了獲得更大的景深范圍，應(yīng)該采用（ ）。 | 較大的光圈 | 較小的光圈 | 較快的快門速度 | 較慢的快門速度 | B |
| 31 | 拍攝人像時(shí)，為了更好地虛化雜亂的背景，最好采用（ ）。 | 較大的光圈 | 較小的光圈 | 較快的快門速度 | 較慢的快門速度 | A |
| 32 | 光圈的作用是（ ）。 | 控制曝光量+畫面虛實(shí) | 控制曝光量+凝固動(dòng)體 | 控制畫面虛實(shí)+產(chǎn)生動(dòng)感 | 控制畫面虛實(shí)+凝固動(dòng)體 | A |
| 33 | 拍攝風(fēng)光時(shí)，采用（ ）的光圈系數(shù)會(huì)獲得較大的清晰范圍。 | f5.6 | f16 | f1.4 | f2.8 | B |
| 34 | 拍攝運(yùn)動(dòng)物體，（ ）要求采用更快的快門速度 | 背后方向拍攝 | 正側(cè)面拍攝 | 45°角度拍攝 | 正面拍攝 | B |
| 35 | 屬于德國的光學(xué)器材品牌是（ ）。 | 佳能 | 三星 | 柯達(dá) | 蔡司 | D |
| 36 | 日出后或日落前一小時(shí)直射陽光的色溫度是（ ）。 | 2600K | 3800K | 5500K | 6600K | B |
| 37 | 關(guān)于景深與焦距、光圈、拍攝距離的關(guān)系，下列說法正確的是（ ）。 | 焦距越長，景深越短 | 光圈越小，景深越短 | 拍攝距離越長，景深越短 | 景深與三者沒有關(guān)系 | A |
| 38 | 拍攝雪景時(shí)，為表現(xiàn)出冰雪晶瑩剔透的效果，最好采用（ ）拍攝。 | 順光 | 側(cè)光 | 逆光或側(cè)逆光 | 散射光 | C |
| 39 | 低感光度適合拍攝（ ）。 | 運(yùn)動(dòng)的汽車 | 夜景 | 風(fēng)光攝影 | 水下 | C |
| 40 | 攝影術(shù)的誕生日為（ ）。 | 1839．8．19 | 1389．8．19 | 1938．8．19 | 1879．8．19 | A |
| 41 | 被攝主體所占畫面面積很小，且與背景亮度差別較大時(shí)，宜采用（ ）。 | 平均測光 | 中央重點(diǎn) | 點(diǎn)測光 | 區(qū)域測光 | C |
| 42 | （ ）屬于可見光按波長從長到短呈現(xiàn)的顏色。 | 紅、黃、橙、綠、藍(lán)、青、紫 | 紫、藍(lán)、青、綠、黃、橙、紅 | 紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫 | 黃、紅、橙、綠、紫、藍(lán)、青 | C |
| 43 | 光線傳播的（ ）是入射線與反射線分屬法線兩側(cè)，且與法線在同一平面內(nèi)，入射角等于反射角。 | 折射定律 | 漫射定律 | 透射定律 | 反射定律 | D |
| 44 | 光圈的大小用光圈系數(shù)F表示，下列光圈系數(shù)中（ ）的光孔最大，通過的光線最多。 | f4 | f8 | f11 | f16 | A |
| 45 | 快門的大小標(biāo)記為時(shí)間的倒數(shù)，下列快門數(shù)值中（ ）通過的光線最多。 | 1/30秒 | 1/100秒 | 1/500秒 | 1/1000秒 | A |
| 46 | 光圈和快門在通光量上可以相互轉(zhuǎn)換，（ ）中的兩組曝光組合可以獲得相同的曝光量。 | f4＋1/100秒與f8＋1/25秒 | f4＋1/100秒與f11＋1/50秒 | f8＋1/100秒與f4＋1/25秒 | f8＋1/100秒與f11、1/25秒 | A |
| 47 | 祿萊（Roueiflex）、哈蘇（Hasseblad）、瑪米亞（Mamiya）等是（ ）照相機(jī)常見品牌。 | 大型照相機(jī) | 135照相機(jī) | 數(shù)碼照相機(jī) | 120中型照相機(jī) | D |
| 48 | 區(qū)域曝光法是以黑白影調(diào)級(jí)譜為基礎(chǔ)總結(jié)出來的一種科學(xué)曝光方法，其創(chuàng)始人是（ ）。 | 愛德華·斯泰肯 | 尤素?！たㄊ?/td> | 安塞爾·亞當(dāng)斯 | 愛德華·韋斯頓 | C |
| 49 | （ ）的視角接近于180°，可用來拍攝大場面照片并獲得獨(dú)特的視覺效果。 | 變焦鏡頭 | 微距鏡頭 | 廣角鏡頭 | 魚眼鏡頭 | D |
| 50 | 135型相機(jī)視場角為（ ）的鏡頭屬于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。 | 40°-60° | 70°-95° | 90° | 80°以上 | A |
| 51 | 某個(gè)照相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為80mm,這個(gè)照相機(jī)屬于（ ）。 | 單反照相機(jī) | 大型照相機(jī) | 135照相機(jī) | 120中型照相機(jī) | D |
| 52 | 不同焦距鏡頭的拍攝效果不同，（ ）拍攝的畫面空間廣、景深大、透視效果夸張強(qiáng)烈。 | 長焦鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 廣角鏡頭 | 超長焦鏡頭 | C |
| 53 | 鏡頭的入射孔直徑與焦距之比，叫作鏡頭的（ ）。 | 相對孔徑 | 有效孔徑 | 口徑 | 景深 | A |
| 54 | 拍攝位置的選擇包括（ ）。 | 選擇拍攝距離 | 選擇拍攝高度 | 選擇拍攝方向 | 三者都選 | D |
| 55 | 畫面透視與鏡頭焦距緊密相關(guān)，（ ）能把距離很遠(yuǎn)的景物擠壓在一起，讓人覺得很近。 | 長焦鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 廣角鏡頭 | 魚眼鏡頭 | A |
| 56 | 世界上現(xiàn)存的第一幅照片是N·尼普斯拍攝的（ ）。 | 漢堡大火 | 窗外景色 | 巴黎林蔭道 | 克萊山特廣場 | B |
| 57 | （ ）直接影響著影像的密度、質(zhì)感、清晰度以及色彩。 | 光照度的強(qiáng)度 | 光比的大小 | 曝光恰當(dāng)與否 | 光圈的大小 | C |
| 58 | 光源的色溫高低由（ ）決定。 | 光亮度 | 光照度 | 光源產(chǎn)生的熱量 | 發(fā)光體的波長 | D |
| 59 | “你們按快門，我們來完成?！背鲎裕?nbsp;）照相機(jī)的廣告詞。 | 尼康 | 佳能 | 索尼 | 柯達(dá) | D |
| 60 | 自然界景物的（ ）都接近18%中灰。 | 阻光率 | 透光率 | 測光亮度 | 平均反光率 | D |
| 61 | 我國集錦攝影的創(chuàng)立者是（ ）。 | 郎靜山 | 陳復(fù)禮 | 吳印咸 | 劉半農(nóng) | A |
| 62 | 二戰(zhàn)時(shí)期，（ ）拍攝了著名人像攝影作品《丘吉爾》。 | 尤金·史密斯 | 尤素?！たㄊ?/td> | 喬治·羅杰 | 戴維·西摩 | B |
| 63 | （ ）是“決定性瞬間”這一攝影經(jīng)典理論的創(chuàng)立者。 | 亨利·卡蒂埃-布列松 | 愛德華·斯泰肯 | 愛德華·韋斯頓 | 安塞爾·亞當(dāng)斯 | A |
| 64 | 曝光組合參數(shù)是指拍攝時(shí)使用的（ ）與快門時(shí)間的組合。 | 光圈參數(shù) | 拍攝距離 | 焦距 | 景深 | A |
| 65 | 反差是指景物或影像的明暗對比差別，也就是通常所說（ ）。 | “黑”與“白” | “軟”與“硬” | “厚”與“薄” | “深”與“淺” | B |
| 66 | 羅伯特·卡帕的名作《士兵之死》拍攝于( )。 | 西班牙內(nèi)戰(zhàn) | 中國抗日戰(zhàn)場 | 二戰(zhàn)期間的歐洲戰(zhàn)場 | 越南戰(zhàn)場 | A |
| 67 | 控制曝光指以創(chuàng)作意圖為目的，改變（ ）之間關(guān)系，是攝影師主觀意圖的再現(xiàn)。 | 原景物的畫面構(gòu)圖 | 原景物亮度與感光介質(zhì)的影像密度 | 原景物與攝影師主觀意圖 | 原景物的光比與感光介質(zhì)的影像層次 | B |
| 68 | 光比是指主光與輔助光之比，其大小是被攝體暗面與亮面之間的（ ）。 | 位移量 | 角度 | 反差或亮度的間距 | 最大值 | C |
| 69 | 尤金·史密斯拍攝的最著名的新聞專題攝影作品是（ ）。 | 《從一個(gè)中國到另一個(gè)中國》 | 《鄉(xiāng)村醫(yī)生》 | 《赤裸的城市》 | 《名人在毫無防備時(shí)刻》 | B |
| 70 | 影響自然光照度變化的因素：季節(jié)、時(shí)間、（ ）。 | 焦距、相機(jī) | 景深、地點(diǎn) | 光圈、相機(jī) | 氣候、地點(diǎn) | D |
| 71 | 攝影光源的光位種類：順光照明、（ ）、逆光照明。 | 太陽光照明 | 人工光照明 | 燈光照明 | 側(cè)光照明 | D |
| 72 | 為了獲得虛實(shí)對比的藝術(shù)效果，通常采用（ ）曝光模式。 | 光圈優(yōu)先 | 快門優(yōu)先 | 程序 | 評(píng)價(jià)式自動(dòng)曝光 | A |
| 73 | 具有較大像場的攝影鏡頭為（ ）。 | 折反射鏡頭 | 超長焦距鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 廣角鏡頭 | D |
| 74 | 為了獲得動(dòng)靜對比的藝術(shù)效果，通常采用（ ）曝光模式。 | 光圈優(yōu)先 | 快門優(yōu)先 | 程序 | 評(píng)價(jià)式自動(dòng)曝光 | B |
| 75 | 使用高速快門拍攝的特點(diǎn)（ ）。 | 可以產(chǎn)生動(dòng)感 | 可以虛化背景 | 可以增大景深 | 可以凝固動(dòng)體 | D |
| 76 | 感光度和曝光量的關(guān)系是（ ）。 | ISO50比ISO100的感光度高 | 感光度和曝光量沒關(guān)系 | 感光度越低，需要曝光量越少 | 感光度越低，需要曝光量越多 | D |
| 77 | ISO、ASA、DIN、GB為（ ）的四種標(biāo)注方法。 | 感光性 | 寬容度 | 光亮度 | 感光度 | D |
| 78 | 最先記錄美國城市貧民的生活，并出版《另一半人是怎樣生活的》一書的紀(jì)實(shí)攝影家是（ ）。 | 多蘿西婭·蘭格 | 雅各布·里斯 | 沃克·伊文思 | 愛德華·斯泰肯 | B |
| 79 | 世界上第一張新聞?wù)掌潜葰W烏和史特爾茨納拍攝的（ ）。 | 《諾曼底登陸》 | 《克里米亞戰(zhàn)爭》 | 《漢堡大火》 | 《移民的母親》 | C |
| 80 | 埃里奇·薩洛蒙創(chuàng)立的“小相機(jī)+現(xiàn)場光+抓拍”模式，被譽(yù)為早期（ ）的經(jīng)典理論。 | 人像攝影 | 新聞攝影 | 風(fēng)光攝影 | 藝術(shù)攝影 | B |
| 81 | 曝光寬容度是指（ ）。 | 膠片對不恰當(dāng)曝光的允許程度 | 膠片對正確曝光的允許程度 | 景物曝光的范圍 | 自然的曝光時(shí)間 | A |
| 82 | 艾森斯塔特的名作《歡慶勝利之吻》是( )年拍攝的。 | 1927 | 1945 | 1963 | 1988 | B |
| 83 | （ ）拍攝的風(fēng)光照片，促使美國國會(huì)通過法案，把黃石地區(qū)建立為美國第一個(gè)國家公園。 | 蒂莫西·亨利·奧沙利文 | 卡爾頓·沃特金斯 | 威廉·亨利·杰克遜 | 查里斯·克里福德 | C |
| 84 | 景物的亮度范圍與曝光寬容度成（ ）。 | 等比 | 正比 | 反比 | 平方比 | C |
| 85 | （ ）不屬于曝光控制的基本要點(diǎn)。 | 中級(jí)灰景物作為訂光根據(jù) | 控制景物亮度范圍在寬容度以內(nèi) | 結(jié)合攝影意圖，適當(dāng)增減曝光量 | 根據(jù)構(gòu)圖要求，正確選用鏡頭 | D |
| 86 | （ ）的測光原理是以18%中灰色調(diào)再現(xiàn)測光亮度。 | 閃光測光表 | 點(diǎn)測光表 | 照度測光表 | 亮度測光表 | D |
| 87 | 1936年，美國報(bào)業(yè)大王（ ）創(chuàng)辦了美國第一家全部采用照片的畫報(bào)《生活》雜志。 | 埃里希·薩洛蒙 | 奧斯卡·巴納克 | 亨利·盧斯 | 羅杰·芬頓 | C |
| 88 | 與其他新聞手段相比，新聞攝影最重要的特性是（ ）。 | 新聞性 | 現(xiàn)場紀(jì)實(shí)性 | 真實(shí)性 | 時(shí)效性 | B |
| 89 | 當(dāng)被攝體以深暗色調(diào)為主，或主體位于大面積深暗背景前，拍攝按平均測光會(huì)導(dǎo)致（ ）。 | 反差偏小 | 互易率失效 | 測光讀數(shù)偏高 | 測光讀數(shù)偏低 | D |
| 90 | 對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝的方法稱為（ ）。 | 平均曝光法 | 包圍曝光法 | 高調(diào)曝光法 | 低調(diào)曝光法 | B |
| 91 | 未經(jīng)公民本人同意，將公民照片進(jìn)行廣告宣傳，屬于（ ）。 | 侵犯公民名譽(yù)權(quán) | 侵犯公民知情權(quán) | 侵犯公民肖像權(quán) | 侵犯公民特惠權(quán) | C |
| 92 | （ ）不符合證件照的基本要求。 | 按照發(fā)證單位對規(guī)格的要求拍攝 | 按照發(fā)證單位對式樣的要求制作 | 真實(shí)反映被攝者的形象 | 通過化妝，美化人物形象 | D |
| 93 | 攝影構(gòu)圖中“黃金分割”即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值為（ ） | 0.415 | 0.314 | 0.5 | 0.618 | D |
| 94 | 商業(yè)人像攝影中，用來調(diào)節(jié)明暗部光比的造型光稱為（ ）。 | 主光 | 輔助光 | 輪廓光 | 背景光 | B |
| 95 | 商業(yè)人像攝影中，用來修飾和強(qiáng)化被攝體局部細(xì)節(jié)的照明光線稱為（ ）。 | 主光 | 輔助光 | 修飾光 | 背景光 | C |
| 96 | 主光在人像攝影中的作用是（ ）。 | 決定明暗分配，立體感和質(zhì)感 | 提高暗部亮度，調(diào)節(jié)畫面光比 | 勾勒人物輪廓，區(qū)分人物和背景 | 影響畫面基調(diào)，營造環(huán)境氛圍 | A |
| 97 | 多人合影照的排列既要照顧人物主次、高矮、胖瘦，又要考慮（ ）等關(guān)系。 | 背景顏色 | 衣服顏色 | 周圍環(huán)境 | 男女搭配 | B |
| 98 | 多人合影照人物位置調(diào)整原則是人物排列的（ ）要根據(jù)畫面的長度比例來決定。 | 寬度 | 寬度與高度 | 高度 | 多與少 | B |
| 99 | 上世紀(jì)拍攝女性肖像最流行的布光法為（ ）。 | 五燈規(guī)范布光法 | 三角燈布光法 | 蝴蝶光布光法 | 單燈布光法 | C |
| 100 | 在多人合影照人物衣服色彩的調(diào)整上，穿（ ）顏色和白色、中黃色衣服的人物不要集中在一起。 | 淺紅 | 淺綠 | 淺黃 | 淺藍(lán) | C |
| 101 | 國內(nèi)影樓流行的大平光照明，采用的是（ ）。 | 八字形布光法 | V字型布光法 | 高低V字型布光法 | 單燈布光法 | A |
| 102 | 人物較暗，背景較亮，按照正常曝光拍攝時(shí)，人物形象會(huì)顯得（ ）。 | 太暗 | 太亮 | 正常 | 有時(shí)太暗，有時(shí)太亮 | A |
| 103 | 攝影要表現(xiàn)畫面的動(dòng)感，就要使主線變?yōu)椋?nbsp;）。 | 豎線 | 輔線 | 傾斜線 | 水平線 | C |
| 104 | 減少曝光量就會(huì)減低色彩的明度，也就會(huì)加深（ ）。 | 飽和度 | 色彩清晰度 | 畫面中灰度 | 畫面顏色 | D |
| 105 | 增加畫面色彩明度和加深畫面顏色必須在（ ）進(jìn)行拍攝。 | 散射光下 | 強(qiáng)光下 | 日光下 | 燈光下 | A |
| 106 | 某個(gè)畫面中黃與藍(lán)或青與紅組合在一起，極不協(xié)調(diào)，用（ ）可以使問題得到解決。 | 暖色調(diào)和 | 冷色調(diào)和 | 重彩構(gòu)成 | 消色構(gòu)成 | D |
| 107 | 畫面由（ ）為主要色彩組成時(shí)，不屬于對比色構(gòu)成。 | 品、綠 | 紅、黃 | 黃、藍(lán) | 青、紅 | B |
| 108 | （ ）能構(gòu)成畫面的冷色基調(diào)，給人含蓄寧靜的感受。 | 紅 | 橙 | 黃 | 藍(lán) | D |
| 109 | （ ）不屬于暖調(diào)構(gòu)成的色彩。 | 黃、橙 | 紅、橙 | 黃、紅 | 紫、青 | D |
| 110 | （ ）能構(gòu)成畫面的暖色基調(diào)，給人熱烈興奮的感受。 | 青 | 藍(lán) | 綠 | 紅 | D |
| 111 | 影調(diào)就是指不同亮度的景物，在照片上以黑、白、灰等（ ）反映原景物的亮度。 | 密度形式 | 色彩 | 清晰程度 | 構(gòu)圖 | A |
| 112 | 假設(shè)人物面部暗光位為1，亮度位為2或3更高，要取得較好的影調(diào)效果，必須?。?nbsp;）。 | 平均曝光值 | 按最暗部曝光 | 按最亮部曝光 | 按次亮部曝光 | A |
| 113 | 拍攝清新明快的高調(diào)人像，曝光應(yīng)按平均測光數(shù)據(jù)（ ）。 | 過度一檔或兩檔 | 不足一檔或兩檔 | 不足三檔或四檔 | 正常曝光 | A |
| 114 | 高調(diào)照片背景不但要均勻，而且亮度應(yīng)（ ）臉部亮度。 | 相當(dāng)于 | 略低于 | 略高于 | 遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于 | C |
| 115 | 由于順光的特點(diǎn)是（ ），投影小，所以它適合高調(diào)效果的形成。 | 光照度高 | 受光部位非常明亮 | 照度面積大 | 有強(qiáng)烈反差 | C |
| 116 | 拍攝深沉凝重的低調(diào)照片，曝光應(yīng)按平均測光數(shù)據(jù)（ ）。 | 過度一檔或兩檔 | 不足一檔或兩檔 | 過度三檔或四檔 | 正常曝光 | B |
| 117 | 拍攝人數(shù)眾多的團(tuán)體照，最好使用（ ）。 | 廣角鏡頭 | 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 | 大光圈 | 高感光度 | B |
| 118 | 拍攝人物特寫時(shí)，最需要關(guān)注的是人物的（ ）。 | 姿勢 | 神態(tài) | 背景 | 衣著 | B |
| 119 | 低調(diào)照片（ ），其調(diào)子就越低，光線安排應(yīng)簡潔，樸實(shí)。 | 光線強(qiáng) | 反差越小 | 距離越遠(yuǎn) | 光線越少 | D |
| 120 | 低調(diào)攝影與高調(diào)相比，曝光應(yīng)（ ）。 | 略少一些 | 略多一些 | 多一倍 | 多二倍 | A |
| 121 | 中間調(diào)指的是一幅畫面中，（ ），由深灰到淺灰的影調(diào)在畫面中占絕對優(yōu)勢。 | 以灰調(diào)為主 | 以暗調(diào)為主 | 以明調(diào)為主 | 明暗光比強(qiáng)烈 | A |
| 122 | 外景紀(jì)念照與其他攝影門類相比，最顯著的特征是（ ）。 | 突出人物 | 強(qiáng)調(diào)環(huán)境 | 人景并重 | 注重創(chuàng)意 | C |
| 123 | （ ）是既未經(jīng)處理也未經(jīng)壓縮的數(shù)碼相機(jī)專用圖像格式，是一種“無損失”的原始數(shù)據(jù)格式。 | JPEC | TIFF | RAW | PSD | C |
| 124 | 介于中間調(diào)與（ ）之間的一種影調(diào)，稱之為暗調(diào)。 | 低調(diào) | 硬調(diào) | 冷調(diào) | 高調(diào) | A |
| 125 | 明調(diào)區(qū)別于高調(diào)的根本一點(diǎn)，在于明調(diào)（ ），缺少高調(diào)韻味。 | 背景淺，服飾也淺 | 背景淺，但服飾較深 | 背景深，但服飾較淺 | 背景深，服飾也深 | B |
| 126 | 采用純黑背景作為多次曝光的拍攝背景，目的是使每次曝光時(shí)（ ）。 | 能夠不偏離位置 | 都吸收一定光線 | 其他部分不感光 | 使影像交叉，影調(diào)豐富 | C |
| 127 | 最早來華拍照的外國人是（ ）。 | 費(fèi)利斯·比特 | 于勒·埃及爾 | 約翰·湯姆森 | 山本贊七郎 | B |
| 128 | 照片、文件、文物等復(fù)制成圖像，就要用（ ）這項(xiàng)攝影技術(shù)。 | 一次成像 | 對比攝影 | 焦距攝影 | 翻拍 | D |
| 129 | 翻拍攝影在拍攝和后期制作時(shí)應(yīng)盡量減少翻拍過程中（ ）和色彩的損失。 | 形狀變異 | 質(zhì)地缺損 | 層次 | 曝光量 | C |
| 130 | 翻拍必須使用微距鏡頭，因?yàn)椋?nbsp;），拍攝距離近。 | 不需要背景 | 復(fù)制件要與原件盡量相似 | 追求高質(zhì)量 | 翻拍的原件較小 | D |
| 131 | 拍攝童工生活的紀(jì)實(shí)照片，并導(dǎo)致美國國會(huì)頒布《童工法》的攝影家是（ ）。 | 多蘿西婭·蘭格 | 路易斯·海因 | 雅各布·里斯 | 沃克·伊文思 | B |
| 132 | 采取中間灰為翻拍的基準(zhǔn)亮度,曝光可以（ ）。 | 節(jié)省測光時(shí)間 | 不必使用器材，節(jié)省開支 | 拍攝的照片黑白分明 | 正常反映原件的亮度關(guān)系 | D |
| 133 | 翻拍時(shí)，布光常用的方法是，光源要從（ ），亮度要一致。 | 原件兩側(cè)照射 | 原件頂部照射 | 原件的頂部與兩側(cè)照射 | 相機(jī)的正面照射 | A |
| 134 | 在彩色翻拍攝影中，使用濾光鏡是為了達(dá)到色彩（ ）的目的。 | 正確還原 | 更加鮮艷 | 更加沉穩(wěn) | 對比度較大 | A |
| 135 | 在翻拍時(shí)要消除表面光滑的非金屬原件上的（ ），必須使用偏振鏡。 | 陰影 | 強(qiáng)反射光 | 各種污跡 | 多余色彩 | B |
| 136 | （ ）美國普利策新聞獎(jiǎng)開始設(shè)立最佳新聞?wù)掌?jiǎng) | 1936年 | 1942 | 1968 | 1978 | B |
| 137 | 黑白片翻拍沾有各色污跡的原件時(shí)，選用（ ）濾光鏡可以清除污跡。 | 與污跡同色的深色 | 與污跡同色的淺色 | 與污跡互補(bǔ)的 | 三原色 | A |
| 138 | 第一次提到“新聞攝影”，把它列為新聞?dòng)浾弑貍涞募寄苤坏奈覈麍?bào)人和學(xué)者是（ ）。 | 魏守忠 | 戈公振 | 吳印咸 | 邵飄萍 | D |
| 139 | 刊登第一張時(shí)事照片的我國報(bào)刊是（ ）。 | 《京話時(shí)報(bào)》 | 《良友》 | 《時(shí)報(bào)》 | 《上海畫報(bào)》 | A |
| 140 | 1855年，英國皇家攝影學(xué)會(huì)的創(chuàng)辦人（ ）用攝影手段記錄了克里米亞戰(zhàn)爭的一些場面。 | 瑪格麗特·伯克－懷特 | 羅杰·芬頓 | 羅伯特·卡帕 | 亨利·卡蒂埃－布列松 | B |
| 141 | 始創(chuàng)于1853年的世界上最早的攝影組織是（ ）。 | F64小組 | 中國攝影家協(xié)會(huì) | 英國皇家攝影學(xué)會(huì) | 世界新聞攝影荷蘭基金會(huì) | C |
| 142 | 第一位在“荷賽”獲獎(jiǎng)的中國大陸攝影家是（ ）。 | 郎靜山 | 吳印咸 | 陳復(fù)禮 | 楊紹明 | D |
| 143 | 以拍攝“環(huán)境肖像”著稱的攝影師是( ) | 阿諾德·紐曼 | 愛德華·韋斯頓 | 尤素?！たㄊ?/td> | 菲利普·哈爾斯曼 | A |
| 144 | 與其他大眾傳播方式相比，新聞攝影最顯著的特點(diǎn)在于（ ）。 | 新聞性 | 藝術(shù)性 | 形象性 | 時(shí)效性 | C |
| 145 | 婚紗照服飾的基本類型主要有（ ）、晚禮服系列、日式和服系列、中式結(jié)婚禮服系列等。 | 美式婚紗禮服系列 | 歐式婚紗禮服系列 | 英式婚紗禮服系列 | 德式婚紗禮服系列 | B |
| 146 | 1927年，中國第一本攝影美學(xué)著作（ ）正式出版。 | 《攝影之器記》 | 《半農(nóng)談?dòng)啊?/td> | 《良友》 | 《脫影奇觀》 | B |
| 147 | 婚紗照要求燈具數(shù)量充足，原因是（ ），光型變化豐富多樣，要顧及被攝人物整體及背景光亮度，營造出細(xì)膩的光型效果。 | 婚紗拍攝的場景較大 | 燈具充足更顯氣派 | 燈具少不能吸引顧客 | 企業(yè)有實(shí)力 | A |
| 148 | 抗戰(zhàn)初期，美國記者埃德加·斯諾訪問陜北，隨后在英國、美國出版了（ ）。 | 《中國和她的人民》 | 《中國游記》 | 《紅星照耀中國》 | 《羌戎考察記》 | C |
| 149 | 1942年7月1日，解放區(qū)第一本以照片為主的新聞攝影畫報(bào)（ ）正式誕生。 | 《良友》 | 《真相畫報(bào)》 | 時(shí)報(bào)《圖畫周刊》 | 《晉察冀畫報(bào)》 | D |
| 150 | 1928年初，“以研究攝影藝術(shù)為宗旨”的我國早期攝影團(tuán)體（ ）在上海成立。 | 北京光社 | 中華攝影學(xué)社 | 黑白影社 | 中國攝影學(xué)會(huì) | B |
| 151 | 1937年10月，中國革命攝影事業(yè)的奠基者（ ）成為晉察冀抗日根據(jù)地第一位攝影記者。 | 石少華 | 沙飛 | 吳印咸 | 鄭景康 | B |
| 152 | 世界攝影史上的第一個(gè)攝影藝術(shù)流派是（ ）。 | 純影派 | 抽象派 | 畫意派 | 超現(xiàn)實(shí) | C |
| 153 | （ ）數(shù)碼變焦是把每個(gè)像素面積增大或利用運(yùn)算器進(jìn)行插值運(yùn)算從兩個(gè)相鄰的像素間產(chǎn)生一個(gè)新的像素，從而提升分辨率。 | √ | ||||
| 154 | （ ）光軸是經(jīng)過透鏡兩球面中心的直線，即光束的中心軸線。 | × | ||||
| 155 | （ ）攝影鏡頭的焦距與拍攝范圍成正比，焦距越長，拍攝的范圍越大。 | × | ||||
| 156 | （ ）照相機(jī)取景器的作用即觀察被攝景物的亮度、質(zhì)感，用以確定曝光時(shí)間。 | × | ||||
| 157 | （ ）攝影曝光與畫面影調(diào)的形成密切相關(guān)，拍攝高調(diào)照片，通常會(huì)增加一到兩檔曝光。 | √ | ||||
| 158 | （ ）拍攝時(shí)使用偏振鏡，會(huì)明顯地降低影像的色彩飽和度與清晰度。 | × | ||||
| 159 | （ ）正確存放照相機(jī)的方法：放于陰涼、濕潤、通風(fēng)的地方。 | × | ||||
| 160 | （ ）攝影鏡頭的光圈與景深成反比，光圈越大，景深越小。 | √ | ||||
| 161 | （ ）焦距近似或等于膠片畫幅對角線長度為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。 | √ | ||||
| 162 | （ ）光圈的主要作用是控制曝光時(shí)間。 | × | ||||
| 163 | （ ）使用慢速快門拍攝可以凝固動(dòng)體，使影像產(chǎn)生動(dòng)感。 | × | ||||
| 164 | （ ）要拍出絲綢般柔滑的水流，需要適當(dāng)延長曝光時(shí)間。 | √ | ||||
| 165 | （ ）拍攝夜景時(shí)照片上有時(shí)會(huì)產(chǎn)生很多小點(diǎn)，這些噪點(diǎn)的出現(xiàn)，是由于感光度太低造成的。 | × | ||||
| 166 | （ ）為了加大景深，可選用長焦鏡頭和大光圈。 | × | ||||
| 167 | （ ）被攝景物是大面積深暗物體或大面積明亮物體時(shí)，宜采用平均曝光法。 | × | ||||
| 168 | （ ）白平衡中的陰天模式相當(dāng)于3500K左右的低色溫。 | × | ||||
| 169 | ( )在同等條件下，f/8大于f/6.3的景深。 | √ | ||||
| 170 | （ ）側(cè)光攝影布光應(yīng)注意光比的變化。 | √ | ||||
| 171 | （ ）攝影曝光主要靠光圈和快門的調(diào)節(jié)或配合來完成，光圈或快門的任一變化都會(huì)影響曝光量。 | √ | ||||
| 172 | （ ）同一鏡頭在圖像傳感器1／3英寸的數(shù)碼相機(jī)上與在傳統(tǒng)135相機(jī)上相比，傳統(tǒng)135相機(jī)視角小。 | × | ||||
| 173 | （ ）長焦鏡頭拍攝的線條透視效果，比短焦距鏡頭更為強(qiáng)烈。 | × | ||||
| 174 | （ ）有損壓縮是對圖像本身的改變，在保存圖像時(shí)保留了較多的亮度信息，而將色相和色純度的信息和周圍的像素進(jìn)行合并。 | √ | ||||
| 175 | （ ）為使多人合影照顯得莊重而團(tuán)結(jié)，在即將按動(dòng)快門時(shí)，攝影師應(yīng)指定一個(gè)視覺目標(biāo)，使被攝者視線一致。 | √ | ||||
| 176 | （ ）假如把畫面平均分成九等份，按“三分法”原理，最中心一格便是畫面視覺地位最為突出的地方。 | × | ||||
| 177 | （ ）正面拍攝有利于被攝對象立體感和縱深感的表現(xiàn)。 | × | ||||
| 178 | （ ）新聞攝影與藝術(shù)攝影一樣，必須把畫面的藝術(shù)性擺在拍攝的首要位置。 | × | ||||
| 179 | ( )與“蝴蝶光”布光法相比，三角燈布光法更適宜拍攝年輕女性。 | × | ||||
| 180 | （ ）影調(diào)可以協(xié)助構(gòu)圖，但一定要根據(jù)畫面的主體需要，氣氛的感受來安排。 | √ | ||||
| 181 | （ ）光比強(qiáng)烈的硬調(diào)布光效果，適宜拍攝表現(xiàn)細(xì)膩皮膚的女性和兒童。 | × | ||||
| 182 | （ ）數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的最大區(qū)別，在于影像載體不同。 | √ | ||||
| 183 | （ ）在同一底片或感光元件上進(jìn)行兩次或兩次以上曝光，稱為多次曝光。 | √ | ||||
| 184 | （ ）采訪過5次戰(zhàn)爭，被譽(yù)為“戰(zhàn)地?cái)z影之神”，并將生命留在了越南戰(zhàn)場上的攝影記者是羅伯特·卡帕。 | √ | ||||
| 185 | （ ）攝影名作《歡慶勝利之吻》的拍攝者是著名攝影記者尤金·史密斯。 | × | ||||
| 186 | （ ）攝影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上就是客觀記錄，不允許表達(dá)拍攝者的個(gè)人情感。 | × | ||||
| 187 | （ ）1937年，在《飛鷹》雜志上提出：“簡潔、明朗、生動(dòng)、有力”攝影主張的攝影名家是郎靜山。 | × | ||||
| 188 | （ ）婚紗照中式場景的風(fēng)格特點(diǎn)，是以中式建筑物等為背景，有名勝古跡，名山秀水，園林小景，也可以是古典風(fēng)格的宮廷建筑、洞房。 | √ | ||||
| 189 | ( )圖像傳感器的作用是捕捉影像和光電轉(zhuǎn)化。 | √ | ||||
| 190 | ( )亨利·佩奇·魯賓遜是攝影術(shù)的發(fā)明者。 | × | ||||
| 191 | ( )從光源的性質(zhì)上看，有自然光和人工光兩種。 | √ | ||||
| 192 | ( )根據(jù)新聞事件發(fā)生、發(fā)展的性質(zhì)，新聞攝影題材可劃分為事件性新聞和非事件性新聞兩大類。 | √ | ||||
| 193 | ( )使用平均測光拍攝逆光人像時(shí)，人的臉部往往會(huì)曝光過度。 | × | ||||
| 194 | ( )光在攝影上有幾大作用：一是滿足曝光的需要；二是控制被攝體的再現(xiàn)效果；三是作為拍攝主體。 | √ | ||||
| 195 | ( )攝影的測光方法，一是機(jī)外(單獨(dú)測光表)測光；二是機(jī)內(nèi)(TTL)測光。 | √ | ||||
| 196 | ( )攝影者可以方便調(diào)節(jié)人工光的高度、亮度、顏色、比例等，為攝影意圖服務(wù)。 | √ | ||||
| 197 | ( )拍攝動(dòng)體時(shí)，可以根據(jù)不同的表現(xiàn)目的采用不同的快門時(shí)間。 | √ | ||||
| 198 | ( )調(diào)節(jié)鏡頭與膠平面的距離，得到清晰的影像，是調(diào)焦裝置的作用。 | √ | ||||
| 199 | ( )彩色攝影中為了改變主體的受光情況，可以隨意使用有顏色的反光板來改變光比。 | × | ||||
| 200 | （ ）拍照時(shí)散射光往往使景物亮部和暗部的細(xì)節(jié)層次都能夠獲得豐富的表現(xiàn)。 | √ | ||||
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